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在体育摄影中，器材的选择是完成拍摄的基础。考虑到跳水运动的高速特性，我携带了三台索尼机身：两台Alpha 9 III与一台Alpha 1 II。前者作为索尼首款搭载全域快门的全画幅速度旗舰，凭借每秒120张的无黑屏高速连拍和预拍摄功能，能精准捕捉运动员腾空、翻转、入水的连贯动作，即使在10米台的高速翻转中，也能避免果冻效应，确保焦点始终锁定在运动员的核心区域；后者则以5010万像素的高分辨率应对需要细节呈现的场景，如颁奖仪式上运动员眼眶泛红的泪光、金牌上的纹理细节，都能通过Alpha 1 II的传感器清晰记录。
镜头方面，我采用了FE 50-150mm F2 GM、FE 300mm F2.8 GM OSS、FE 400mm F2.8 GM OSS的组合。FE 50-150mm F2 GM是此次拍摄的新发现，作为全球首款最大焦距150mm且具备恒定F2光圈的镜头，其轻量化设计（仅重1340克）和出色的光学性能令人惊喜。50mm端的视角接近人眼观察，拍摄运动员站在跳板上的全景时，不会像广角镜头那样拉伸变形，人物与跳台的比例关系更显线大光圈，在室内光线条件下仍能保证充足的进光量，捕捉到运动员起跳瞬间肌肉紧绷的纹理。
例如在拍摄男子10米台的5253B动作（向后翻腾两周半转体一周半屈体）时，我选择了侧后方45度的机位，让运动员的身体在画面中形成对角线，背景虚化后，其舒展的姿态成为视觉中心；同时利用场馆顶部自然光与侧面人工光的叠加，在运动员背部形成柔和的轮廓光，突出身体曲线的立体感，而面部表情在正面补光下清晰可见，紧张与专注的神情为画面增添了叙事性。这样的画面既忠实记录了赛事，又通过光影的层次划分和构图的动态平衡，让观众感受到运动的美感与力量。
我始终认为，新闻摄影的艺术性不是对真实的修饰，而是对真实的提炼与升华。在女子双人3米板决赛中，陈芋汐与搭档同步入水的瞬间，我没有选择常规的正面视角，而是采用低机位仰拍，将镜头从泳池水平面向上45度取景，让跳台的钢结构框架在画面上方形成几何线条，两位运动员在中心位置垂直入水，飞溅的水花如扇形向四周扩散，与背景的线条形成对比。这种构图不仅记录了动作的满分完成，更通过形式感的营造，将“力的对称”转化为具有视觉张力的艺术表达，让新闻照片具备了超越事件本身的审美价值。
对不同体育项目的理解，也让我在器材选择与拍摄技法上不断调整。例如，田径赛事中，运动员的高速奔跑需要将快门时间提升至1/4000秒以上，配合Alpha 9 III的全域快门，才能冻结动作并避免果冻效应；篮球比赛中，对抗的突发性要求摄影师具备预判式抓拍能力，我通常会选择边线与底线的夹角区域，利用FE 70-200mm F2.8 GM OSS II镜头捕捉球员突破上篮时的肢体冲突与队友的反应；而体操项目在室内进行，光线较复杂，我会使用大光圈的FE 300mm F2.8 GM OSS镜头，在较近距离捕捉运动员翻转动作的身体弧线，同时利用现场灯光营造艺术氛围。
体育新闻摄影既是即时的记录，也是历史的存档。未来，我希望在两个方向上继续探索：一是深耕专题创作，将零散的赛事瞬间串联成有深度的故事，例如以“中国跳水新生代”为主题，记录全红婵、陈芋汐等运动员从训练场到赛场的成长轨迹，展现他们在面对压力时的心理调适，让观众看到金牌背后的付出与坚持；二是拥抱技术创新，从不同视角呈现体育赛事的宏观与微观之美，例如展现水立方全景下的跳水轨迹，或是捕捉运动员入水瞬间的水下姿态，为体育摄影注入新的视觉语言。
与年轻摄影师的交流让我看到行业的活力，他们对新媒体传播规律的理解、对短视频叙事节奏的把握，为体育摄影注入了新的元素。我相信，无论技术如何发展，体育摄影的核心始终是“人”——运动员在赛场上的拼搏精神、观众的情感共鸣、团队之间的默契协作，这些都是镜头应该捕捉的永恒主题。正如我在水立方拍摄时所感受到的，当陈芋汐在夺冠后与教练紧紧相拥，当全红婵面对镜头露出羞涩的笑容，这些瞬间之所以动人，不仅因为技术的精准，更因为它们承载了人类共通的情感与梦想。返回搜狐，查看更多
